Excellent mon pt'it Naamlou !
Je trouve que c'est une de tes meilleures, oui,  une de tes meilleures compos et tu as une très bonne chanteuse !! Bravo, bravo bravo !!!

j'en profite pour poster deux petits clips enregistrés avec mon dernier groupe N2O si vous ne le connaissez pas encore.
je suis au sax alto sur skin color brown et au soprano sur Vermeer...

https://www.youtube.com/watch?v=bvKHKKV … video_user
https://www.youtube.com/watch?v=lDQSxnh7vgc

à bientôt peut-être ...

Ok pour moi le 17 décembre.

Bon ok, je te l'ai envoyé.

j'ai un dessin pour février mais je n'ai pas encore le texte.
ça va être chaud d'ici ce soir !

cool naam, tu vas te régaler !

ou alors il ne les révisait que partiellement...

Moi je ne vois pas ou est le problème.
En tant que dessinateur amateur, j'ai participé et perdu plusieurs fois le même genre de concours.
Un amateur n'a rien à perdre à faire des concours puisqu'il fait ça pour le plaisir.
S'il gagne, il est rémunéré, s'il perd il reprend ses billes et passe à autre chose...
ça ne prend pas bien longtemps par rapport à une BD de produire une couv.
C'est un entraînement et ça fait partie du jeu de perdre ou de gagner.
Il faut voir ça comme un jeu...
Là, vous parlez comme si vous étiez des pros ou alors vous en êtes.
Il n'y a pas besoin d'être graphiste pour dessiner un thème sur les dauphins, Juste dessinateur ça suffit.
Si j'ai le temps, je vais peut-être participer et je vais sans doute perdre mais je m'en fous.
Par contre, si j'étais illustrateur je ne participerais pas. Où il faudrait que je sois très débutant et n'avoir que ça à faire parce que ce n'est pas assez payé pour un pro.
Le problème est que geve2009 n'est pas pro et ne peut donc pas payer un pro, ce n'est pas parce qu'on est à la Fnac qu'on en est plus pro pour autant.
C'est vrai que le principe du concours fait travailler des gens pour rien mais pour échapper à ça, il suffit de ne pas y participer en fait.
On se prête au jeu ou pas...
Enfin, je crois qu'il faut être tolérant, dire que c'est une arnaque est un peu exagéré.

Chouette sulo ton logo culture. c'est même un peu plus qu'un logo...

merci, Naam pour la pub !!

ben là t'a triché spèce de chiure de gomme!

sinon il y a ça:

Sous-genres de la science fiction

Hard science-fiction.
Une définition de la hard science fiction, ou « hard SF », fut proposée par l'écrivain américain Allen Steele en 199212 : « La hard SF est une forme de littérature de l'imaginaire qui se construit autour de la science établie ou de son extrapolation prudente. » L'expression fut utilisée pour la première fois en 1957 par P. Schuyler Miller dans un compte-rendu de Islands of Space de John W. Campbell, publié dans la revue Astounding Science Fiction13. Ce genre est représenté par exemple par les ?uvres de Arthur C. Clarke, Stephen Baxter et Greg Egan.
La Hard science-fiction,  (dite aussi hard SF, SF dure, ou hard science) est un genre de la science-fiction où les technologies décrites, l'état de la société voire l'évolution historique ne sont pas en contradiction avec l'état actuel (lors de la publication) des connaissances scientifiques. Il s'agit en quelque sorte du versant littéraire des sciences spéculatives.
La hard SF est caractérisée par un intérêt pour les détails scientifiques et techniques. La plupart du temps, les auteurs de hard SF donnent la préférence à l'exploration de phénomènes astronomiques ou physiques plutôt qu'à la psychologie des personnages. Cependant, les découvertes récentes de la neurobiologie ont permis à des auteurs comme Greg Egan d'ouvrir la psychologie aux conjectures scientifiques. De la même manière, Donald Kingsbury, par exemple, se prête à des expérimentations dans le domaine des sciences sociales avec Parade nuptiale et des auteurs tels que Kim Stanley Robinson et sa Trilogie de Mars, associent à la fois la prospective dans les domaines technologiques avec les spéculations sur l'évolution de la structure sociale et politique des sociétés humaines lorsqu'elles iront coloniser l'espace.

Voyage dans le temps
Le voyage dans le temps peut être un genre à part entière, ou l'un des thèmes d'une ?uvre. Ce genre affronte les problèmes liés aux paradoxes temporels, comme le paradoxe du grand-père, mais peut amener à des réflexions sur certains événements historiques lorsque, par exemple, un personnage crée l'histoire qu'il voulait en fait observer, comme dans Voici l'homme de Michael Moorcock. Le classique du genre est La Machine à explorer le temps de H. G. Wells.

Uchronie .
L?uchronie prend comme point de départ une situation historique existante et en modifie l?issue pour ensuite imaginer les différentes conséquences possibles. Un exemple est Le Maître du Haut Château de Philip K. Dick.

Cyberpunk.
L?appellation cyberpunk est apparue dans les années 80. Elle désigne un sous genre de l'anticipation, elle-même sous genre de la science-fiction, décrivant un monde futuriste de manière dystopique (négative). Malgré sa date d'apparition, on peut inclure dans ce genre des publications bien antérieures aux années 80, telles que Le Meilleur des mondes (1931) d'Aldous Huxley, 1984 (1948) de George Orwell, Farenheit 451 (1953) de Ray Bradbury ou encore Je suis une légende (1954) de Richard Matheson.
Le cyberpunk dépeint l'humanité plongée dans le chaos social suite à un progrès technologique et/ou politico-économique néfaste. Le préfixe cyber signifie « cybernétique » et renvoie à l'amélioration des performances humaines en remplaçant des organes par des appareils robotisés, et le suffixe punk renvoie à une société violente et décadente ; dans la plupart des ?uvres, on retrouve une ou plusieurs des trois hypothèses suivantes :
l'idée d'une société où les États n'ont plus de pouvoir et où la vie des gens n'est plus régie que par des multinationales qui fournissent emploi, sécurité sociale, protection et logement ; ce contexte est l'occasion d'affrontements (guerre économique, espionnage industriel, mais aussi attaques armées) entre multinationales, avec tentatives d'infiltration et d'exfiltration ;
l'idée d'une manipulation du vivant, plus particulièrement d'un croisement entre l'homme et la machine (clonage, greffe d'organes artificiels plus performants, puces implantées sous la peau ou dans le cerveau, etc.) ;
l'idée d'une extrapolation du « virtuel » : on peut se brancher le cerveau sur la Matrice (réseau mondial d'ordinateurs, équivalent d'Internet imaginé par les auteurs de cyberpunk dès les années 1980) au moyen d'une console, etc.

Space opera.
Les récits de space opera articulent leur intrigue autour de voyages interplanétaires ou interstellaires. Dans ces récits, les théories d'astrophysique croisent les protocoles des récits d'aventures maritimes et en reprennent généralement le lexique (vaisseau, flotte, etc.)14. Une part non négligeable de ces récits relève également de la science-fiction militaire. Ces récits, où la possibilité des déplacements à très longue distance est centrale, permettront le développement du thème d'empire interstellaire ou galactique.
Le Space Opera prend naissance à la fin des années 1920 avec les romans de l'auteur américain Edward Elmer Smith, notamment La Curée des astres (1928), puis à une plus grande échelle dans Triplanétaire (1934) qui ouvrait le Cycle du Fulgur15. Après la seconde guerre mondiale, le space opera deviendra un genre prisé de la télévision, avec des séries comme Star Trek (États-Unis, 1964) de Gene Roddenberry et Cosmos 1999 (Angleterre, 1975) de Gerry Anderson. Pour le cinéma, le genre connaîtra un succès retentissant en 1977 avec le film La Guerre des étoiles (nommé récemment A New hope) (États-Unis, 1977) de George Lucas, premier volet de la trilogie originale Star Wars, puis quatrième volet de l'hexalogie du même nom. En 1997, le film Stargate est à l'origine de la série Stargate SG-1 (et de trois sériées dérivées) qui connaîtront un grand succès populaire tout au long des années 2000.
Coté littérature, le genre se porte bien dans les années 2000 et 2010 avec des grands auteurs et des ?uvres majeures au premier rang desquels Dan Simmons (cycles Hypérion et Endymion, Ilium et Olympos), Peter F. Hamilton (cycles L'Aube de nuit, L'Etoile de Pandore, La Trilogie du vide), Alastair Reynolds (cycle des Inhibiteurs) et David Weber (cycle Honor Harrington).
Le space opera, aventures épiques dans l'espace intersidéral colonisé, dont l'archétype est La Légion de l'espace de Jack Williamson

Space fantasy.
Les récits qui mêlent à des univers de space opera certains éléments typiques de la fantasy : magie, quête initiatique, atmosphère de conte. Ce genre peut réunir aussi bien les univers futuristes façon Warhammer 40000, où elfes et orques se battent à bord d'immenses machines de guerre, que d'autres plus étranges comme Spelljammer, où elfes, nains et humains explorent l'espace à bord de navires magiques, dépourvus de la moindre trace de technologie. Un cycle présentant les caractéristiques de la space-fantasy peut également évoluer en planet-opera fantasy (citons les cycles de Ténébreuse et la Ballade de Pern par exemple).

Planet opera.
Les récits de planet opera ont pour décor une planète étrangère aux caractéristiques déroutantes et mystérieuses que les principaux personnages ont pour mission d'explorer et de découvrir sous tous ses aspects (faune, flore, ressources). La trilogie d'Helliconia en est l'exemple canonique.
Le grand maître en est incontestablement Jack Vance.

Militaire
L'armée y tient une place importante voire capitale. Les principaux représentants, par exemple, sont Robert Heinlein, la série littéraire Honor Harrington, la série télévisée Stargate SG-1.

Post-apocalyptique
(ou post-apo) Décrit la survie de l'humanité après un évènement cataclysmique ayant rasé la civilisation (exemple : Je suis une légende de Richard Matheson).

Steampunk
Science fiction baroque, souvent teintée de fantastique, faisant intervenir une technologie à base de machines à vapeur, inspirée de Jules Verne ou H. G. Wells.
Le voyage dans le temps
Voyages vers le futur ou le passé (avec ou sans paradoxes temporels), dont le précurseur est H. G. Wells et son roman La Machine à explorer le temps, édité en 1895.
La « hard science fiction »[modifier]

Fiction spéculative
s'occupe davantage de thèmes philosophiques, psychologiques, politiques ou sociétaux. L'aspect technique, les évolutions technologiques ne sont pas au centre de l'histoire et constituent plutôt un cadre pour l'action.
Frank Herbert offre un exemple de la soft SF avec sa série Dune où son univers est technologiquement avancé mais où la société connaît encore une structure féodale. Le rôle de la classe dominante, les questions de responsabilité et d'éthique sont une des facettes importantes de la série.
Dans son cycle des robots, Isaac Asimov se sert de la haine d'une partie de l'humanité envers les robots pour traiter du racisme ; en introduisant par ailleurs les trois « lois de la robotique », il pose le débat du progrès scientifique et de l'éthique. John Brunner dans Tous à Zanzibar (Stand on Zanzibar, 1968), Aldous Huxley dans Le Meilleur des mondes (Brave New World, 1931), George Orwell dans 1984 (publié en 1949), Andrew Niccol dans son film Bienvenue à Gattaca (Gattaca, 1997), nombreux sont les auteurs et réalisateurs à poser des questions d'éthique et de société.
La fiction spéculative explore donc en particulier les réactions des sociétés et des individus aux problèmes posés par un phénomène naturel ou des développements technologiques mais la technologie n'y est pas une fin en soi, elle est seulement un moyen pour accéder à une fin possible.