Réponse à BIDY BULLE (#29)
     Q1 Personnellement je trouve un peu plus de charme à Obélix avec un poil moins cette forme épanouie dans la longueur qu'il a justement dans ces albums que tu cites, mais c'est secondaire, en soi je ne suis pas opposé à s'arrêter à son ultime apparence, surtout s'il se trouve qu'une oeuvre dessinée collective voie le jour.

On peut même imaginer un "référendum" voire un "vote" pour en décider. Pour ceux qui ont eu la chance d'aller voire l'exposition qui se tient en ce moment à la BnF (Bibliothèque nationale de France,  la nouvelle avec ses tours de verre, à Paris), il y a au mur une petite "frise de l'évolution" des personnages d'Astérix et d'Obélix qui montre bien l'apparence de nos héros à plusieurs dates. C'est très bien d'y avoir pensé.
  .../... car je dois m'absenter.
  suite...  Tiens je vais te décrire exactement comment j'aime les personnages d'Astérix et d'Obélix, tu prends l'album 11, les planches 29-30-31, c'est l'album "Le Bouclier Arverne". J'aime beaucoup beaucoup cette apparence-là.
  Dans "Obélix et Compagnie", dans "Astérix chez les Belges", outre l'apparence plus épanouie et allongée d'Obélix, il y a davantage de gros plans. Qui dit davantage de gros plans, dit travail plus poussé au niveau de l'expression des visages, et dit aussi travail moins fréquent et moins poussé au niveau des "décors" ou tout du moins des "autour".
  Mais comme je te l'ai dit, je n'ai rien arrêté de définitif dans mon esprit. C'est un goût personnel. Je ne sais pas trop ce qu'en pensent "l'ensemble des fans". Cependant la plupart des échos que j'ai eus dans ma vie vont dans le sens (qui est le mien) que le fait que Obélix soit un peu plus "ramassé", dégage un sentiment d'un peu plus de puissance dynamique, si je puis m'exprimer ainsi. Mais c'est cette idée. Il faudrait vraiment demander l'avis des fans.
  L'évolution de l'apparence d'Obélix fait partie de l'évolution naturelle des personnages de BD au fil du temps, sous les mains du dessinateur-créateur.
  On trouve un peu un retour, sous les pinceaux de Didier Conrad, à une apparence plus ramassée. Ce point de vue n'est pas pour me déplaire.

   En revanche, je regrette vraiment une évolution des dessins de Uderzo sur un certain plan. J'avais vu ou entendu  une interview (qui remonte à 4-5 ans environ) de lui ou il expliquait qu'il ne désirait plus donner l'aspect très réaliste à certains de ses personnages de "beaux gosses" par exemple comme Tragicomix (inspiré de Jean Marais), le fiancé de Falbala. Je pense franchement que d'avoir quitté cet angle de vue est une erreur.

  Et je regrette vraiment aussi (Uderzo expliquait cela également dans une interview radio, il me semble, peut-être la même?) qu'au nom du "politiquement correct" de l'air du temps, Uderzo  ait décidé pour la vigie des pirates de lui faire dire (c'est un exemple qui n'existe pas) par exemple "Patron je crois bien que nous allons encore prendre des baffes" au lieu du traditionnel "pat'on, je c'ois bien que nous allons enco'e p'end'e des baffes"  .../...

  Suite
  Cela n'a pas vraiment de sens en fait. On ne peut pas sérieusement trouver que cela puisse choquer. Les antillais que je croise dans ma vie parlent créole et français avec l'accent caractéristique des antilles. Moi qui suis métropolitain, si je décide d'apprendre un créole, je vais devoir me mettre à parler avec cet accent, sans quoi je vais faire rire, pardon je vais faire bien 'i'e .

  N'oublions pas que (je passe sur les heureux anachronismes goscinnyens qui participent au charme et au côté savoureux d'Astérix)  du temps des pirates, il y avait des noirs dans la plupart des équipages, qui étaient d'anciens (futurs quant au travail forcé à venir mais déjà enchaînés et réduits en servitude ) esclaves libérés par les pirates lors de leurs prises.

       Q2: Un temps "record" je ne sais pas, mais assez court, relativement court disons, c'est effectivement l'idée. Plus il y a de cohésion du groupe, plus cela rend la chose faisable.

   Suite
   Réponse à THEODEME et du même coup à KARICATURE

   Effectivement, j'ai fait mieux, beaucoup mieux même.
   Attention je ne me la pète pas, que les choses soient claires. En l'écrivant j'ai d'ailleurs été surpris de l'inspiration, et du résultat.

   Lorsque j'en aurai fini avec le découpage définitif pour essayer de me tenir à 44 planches, l'épreuve du feu, l'épreuve de vérité que sera la lecture par des "juges"  me mettra face à la réalité. Ou j'aurai eu raison de croire que c'est un bon scénario, ou j'aurai eu tort de le croire et me prendrai de magistrales "baffes" en pleine face. J'ai confiance, mais je suis prêt à tout éventualité. 

   Mais mon scénario a, aujourd'hui, une caractéristique intrinsèque qui le met dans l'impossibilité d'une projection éditoriale. Je lève un peu de voile.

   Il y a quelques années, avant le cinquantenaire d' Astérix, j'avais écrit plusieurs aventures d'Astérix. Certaines "locales" et d'autres de voyage, dans une certaine tradition à laquelle nous avons été habitués. Je voulais absolument commencer à proposer à Uderzo une histoire qui serait comme une "suite" , un prolongement, un complément, d' "Astérix chez les Bretons", un album très apprécié et que j'aime tout spécialement (8ème album, prépublié dans Pilote entre septembre 1965 et mars 1966, publié en août 1966) : le premier scénario que j'avais écrit. Je voulais proposer ma collaboration à Uderzo en commençant la poursuite des aventures de nos bien-aimés gaulois par une espèce de suite.     .../...
  Désolé je dois vous laisser jusqu'à demain, je n'ai pas fait exprès de ménager le suspense.
  Sachez que j'ai joint Anne Goscinny samedi soir et l'ai invitée à venir consulter ce forum.
       A bientôt.

Réponse à TRIPLE A
  Je pense que tu ne m'as pas bien lu. Pour ce qui est de mon dernier message, je n'ai jamais parlé d'une AMIE, de fait je l'ai rencontrée 3 fois, et très récemment. Je ne l'a connais ni d'Adam ni d'Eve, elle a je pense une fin de vingtaine ou un début de trentaine, c'est un "juge" idéal," intraitable", vraie connaisseuse d'Astérix, et objective dans le meilleur sens. Donc elle" a gagné sa place" à peut-être être la première qui lira la copie définitive.
J'ai bien parlé de test, avec QUELQUES personnes choisies (selon leur compétence et leur côté"intraitable",sans quoi pas d'intérêt), un panel.

[Comme je l'avais écrit "je ne vais pas me contenter de quelques personnes croyez-le bien".][le QUELQUES écrit au-dessus pourrait être remplacé par "UN CERTAIN NOMBRE DE"], notes du 22-11-2013]

Effectivement c'est un projet qui porte sur le scénario que j'ai écrit.

[justement les collaborateurs éventuels de l'aventure n'ont pas à s'investir sur un temps long, c'est là tout le challenge, et tout simplement tout le principe. En dessinant chacun "en même temps", le travail global est fini "rapidement". Par exemple on décide que le canon-esthétique arrêté est celui de l' Album 20, Astérix en Corse, pour les personnages que nous connaissons bien. On s'attelle à les produire selon leur apparence dans cet album. (On peut décider un autre album....). On travaille chacun à obtenir le meilleur résultat possible. Le travail de chacun terminé (je passe sur les réunions de travail éventuelles, les correspondances via les moyens technologiques), on réunit le tout. Et voilà. En soi, le travail de chacun ne serait pas un effort sur la longueur, mais potentiellement très court], note du 22-11-2013 à 17h45]

Réponse à vous trois SOUTCH, TRIPLE A et SPIT. Et comme explication pour tous.
     Mon histoire est écrite, textes , dialogues, premier découpage. Elle avait été écrite pour avant le cinquantenaire d'Astérix, pour la soumettre à Uderzo et en vue de décider avec lui du découpage final (taille des cases, etc...) car c'était prévu dans l'optique qu'il la mette en scène et en images. Cela remonte à avant sa décision de succession. Finalement, j'avais renoncé. [ J'avais prévu de déposer mon manuscrit la veille de mon éventuel RdV avec Uderzo. Je connais comment fonctionne le monde, hélas]. Donc Uderzo n'a jamais été au courant, ni la fille de Goscinny que je pensais prévenir en même temps de ma démarche auprès de Uderzo et qui aurait eu, de même, une copie de mon manuscrit. qui consistait en un tapuscrit, à la manière de Goscinny,"même papier", même genre de machine à écrire, l'équivalent (un poil moins achevé sur le découpage, plus détaillé sur la mise en scène) du tapuscrit que Goscinny faisait parvenir à Uderzo.. Et un peu plus tard, à l'annonce de la nomination de ses successeurs, j'avais définitivement "laissé tomber" l'idée de contacter Uderzo (à quoi bon désormais?) et de mettre cette histoire en images.
   
  J'attendais avec confiance la renaissance d'Astérix. Et c'est la déception , immense déception, au scénario, bien sûr, mais également déception au dessin (je ne rentre pas dans le débat du temps à disposition pour parvenir au résultat, ce n'est pas le problème du lecteur), je veux parler surtout de la mise en scène et de l'expressivité des visages, des regards ....
  Cela  m'a remis en tête le premier scénario que je voulais soumettre à Goscinny il y a plus de 4 ans. Bien sûr, je suis le seul à pouvoir pour l'instant le penser, le prétendre dirais-je, mais il n'y a pas photo sur la différence de cru.
  En soi, je peux fort bien décider de mettre mon histoire en images, tout seul comme un grand, de mon côté, c'est une possibilité; cela mettrait le temps qu'il faudrait. Mais l'idée de faire au dessin une oeuvre collective je trouve cela intéressant, pas seulement pour réduire considérablement le temps d'exécution, c'est indéniable cela va beaucoup plus vite, forcément, mais comme aventure partagée par d'authentiques fans d'Astérix.
Donc je venais avec cette annonce lancer l'idée pour voir si cela pouvait intéresser quelqu'un-quelqu'une.
Ensuite, je reprends depuis deux semaines environ ma copie afin de parvenir au découpage finalisé. Je me donne environ deux-trois mois, il est possible que cela soit achevé dans une semaine, mais je prends mon temps, je ne me mets pas de pression.
Quant aux nouveaux personnages, je n'ai encore fait aucun crayonné, juste des descriptions de traits et d'expressions, le dessin est imprimé dans ma tête, et je continue à retranscrire ces images en description avant d'attaquer le moindre croquis, même préparatoire.
Et je ne débuterai aucun dessin, à part le synopsis story-boardé, avant mon tapuscrit définitif.

Comme je pensais à l'origine proposer ma collaboration au dessin à Uderzo, j'espérais voir apparaître mes personnages sous ses crayonnés.
Du coup je ne suis pas opposé en soi à des crayonnés de qui que ce soit, du moment que cela aille dans le sens de ma vision. J'ai la mise en scène "arrêtée" pour la plupart des cases, mais je ne suis pas fermé.

Les critères de sélection des participants au projet, c'est d'être un vrai fan de l'Astérix de Goscinny-Uderzo, de ne pas faire cela pour la gloriole ou pour l'argent, il ne peut y en avoir, de s'engager "moralement" à ne pas fuiter avant l'achèvement. Il ne s'agit pas de faire le buzz autour de son petit site perso. Cela réclame une certaine maturité. D'accepter de ne pas être dans l'esprit de faire une oeuvre perso.

Pour l'instant, je lance le projet, ceux qui sont intéressés peuvent se faire connaître.

Sitôt mon tapuscrit définitif mis en boîte, je le dépose [c'est pour qu'il y ait une trace officielle de la paternité de l'histoire et des gags], le teste pour voir l'effet. L'épreuve de vérité, en somme.  Et à ce moment-là, si l'épreuve est réussie (je ne vais pas me contenter de seulement quelques avis, croyez-le bien), j'ouvre les vannes en lançant le projet concrètement.

Voilà. En espérant avoir été assez clair dans les informations données.
     
Merci à tous.

Réponse à SULEYMAN
Merci pour ton message.
  Oui Uderzo est un très grand. Pas de raideur dans ses attitudes.... et puis quelle expressivité dans les attitudes et les visages !
  J'imagine certes quelque chose de super exigeant, mais super détendu quant à la pression. Il faut qu'on sente le sourire dans le trait d'encre. J'aimerais vraiment voir une poignée ou une brassée de vrais fans prendre plaisir à dessiner du Astérix.
  J'en imagine un ,dessinateur, qui aurait pu faire l'affaire à merveille, il dit d'ailleurs "devoir" à Uderzo, il travaille également aux pinceaux, ce qui n'est pas mon cas (dans le domaine BD du moins), c'est COYOTTE. Même science du non figé dans Litteul Kevin.

Réponse à SPILT
   Merci de ton message, très bon.
   L'adaptation d'Astérix en dessin animé (et pourtant ce dernier a été voulu par Goscinny à son époque) et pareillement en film repose sur un problème majeur très simple. Il faut combler ce qui manque et qui n'est pas ,forcément, dans les cases. Puisque le temps passe, donc le dialogue incisif ne peut remplir le temps pendant lequel se déroule l'action. C'est un tout autre travail, puisqu'il faut d'autres dialogues, d'autres scènes pour l'enchaînement, si on s'en tenait strictement à une histoire-album. Mais en fait c'est quasi "impossible", il faut adapter et tenter d'essayer de garder l'esprit, mais c'est autrement plus difficile que l'écrire d'un scénario pour un album.
Cela peut être intéressant, même très réussi . Globalement, l'adaptation de Chabat est la plus réussie. Mais certains passages des "Jeux Olympiques" étaient franchement très réussis et je trouvais ces passages (quelques uns) même supérieurs à Chabat. Il y avait de beaux paysages au début, des trouvailles de scénario. En revanche, quel plomb dans l'aile que toutes ces apparitions de guest stars. Je parle de la fin, beurk...(pas du rôle de César).
Alors que le film commençait plutôt bien. Je pense qu'avec un bon directeur d'acteurs à la barre, cela aurait pu être correct, car le jeu chez certains n'était pas d'un grand niveau. Bref.
Pour le fait d'être seul au scénario, je comprends ta réaction. je pense y être parvenu mais je testerai les réactions.
Débutants débutants..., certains étudiants ont un sacré coup de crayon, et de pinceau, et... c'est un exercice de style.
On pourrait imaginer de dire par  exemple, voilà on s'arrête au canon esthétique des albums 14 à 21, 0ctobre 1969-juillet 1974 ( Astérix en Hispanie-Le cadeau de César) et si le travail est poussé jusqu'à l'obtention d'une certaine forme de perfection, il serait presque à parier que l'on ne puisse discerner la main différente. Je ne dis pas que le style de Uderzo est facile, non pas du tout, du tout. Il est même très difficile. En fait ce n'est pas reproduire du Uderzo qui est difficile, c'est inventer du Uderzo, bien sûr. Cette science du mouvement, rare, la mise en scène, il est doué de chez doué, et on arrive à voir son génie, au travers de  cette Bd "gros nez", lui qui savait tout faire. J'ai lu ça et là qu'il avait repris Conrad sur le nombre de plis , de stries, etc... Mais c'est exactement cela. Une fumée chez Astérix doit être une fumée à la Uderzo, l'aspect de la mer idem. J'ai pu constater que des touffes d'herbes chez Conrad ne sont pas "du Uderzo". On peut très bien être encore inventif sans pour autant chambouler l'aspect de la "perspective Uderzo", ce côté "perspective claire", pure simplicité de lecture, ce qui fait aussi l'attrait de ses planches.
J'ai réalisé à huit  ans un Astérix, à la carte à gratter (c'est dire), c'était un exercice scolaire à faire à la maison (le sujet était libre). C'était semble-t-il tellement abouti que personne ne voulu croire que moi petit garçon y était parvenu, seul, sans l'aide d'un adulte. Et je me souvient encore de la difficulté d'avoir tracé parfaitement le nez, qui était sur cette carte à gratter la principale difficulté. L'entraînement avait visiblement rendu la chose faisable. Donc je ne vois pas la difficulté insurmontable pour qu'un jeune dessinateur, à priori féru de dessin, puisse parvenir à un résultat excellent. Et puis on n'est pas obligé de faire un original parfait, sans reprise ni grattage ou que sais-je. Je fais des collages parfois. Seul m'importe le résultat. Ce n'est pas pour exposer les originaux. Avec les moyens actuels dont on dispose...Les scans....
Je ferai peut-être tout moi-même après tout, mais cela me prendrait trois ans, peut-être davantage. En équipe, cela pourrait être sérieusement écourté.
Même si ce projet n'aboutissait pas cela ne me décevrait pas. Je peux me contenter du texte et rigoler tout seul.(j'aimerais quelque part qu'Uderzo puisse le lire, et la fille de Goscinny, mais pas dans un but commercial, les héritiers sont désignés) Et côté énergie, cela ne m'en coûte pas.
Se faire allumer par les ayants droits? Cela pourrait arriver si c'était dans un but commercial. La loi empêcherait-elle un blog par exemple de dessiner pour le plaisir des petites scènes d'Astérix, à la manière de? Oui, si l'accès y est payant.
Merci pour  ton message.

Intéressant, je me suis en 2009 plongé à fond dans l'esprit Goscinny, et avait à l'époque consulté par internet le site de l'INA, pour visionner toutes les archives disponibles avec Goscinny. Et une perle avait eu l'effet de détonateur d'efficacité, l'interview avec sur le même plateau TV, Hergé et Goscinny. Et Goscinny de dire que leurs méthodes sont le contraire l'une de l'autre. Très instructif. Le génie de Goscinny est fait de son expérience certes, mais essentiellement de sa personnalité, et je pense que même le travail ne suffit pas facilement à trouver cette fraîcheur, cette bienveillance qui le caractérise. Il faut essayer de se mettre à penser comme lui aurait pu le faire, et si on a une personnalité se rapprochant, je suppose que cela aide. Faire un Astérix capable de plaire aux 7 à 107 ans, aux gens simples comme aux intellos c'est ça qu'il faut viser, pour ressembler (se rapprocher diront certains) à Goscinny. Et semble-t-il c'est chose peu aisée.
Je vais essayer de consulter ces n° spéciaux. Merci.